“碑”的內涵,是一個不斷演繹的過程?！氨眴蝹€字的出現相對較晚,清王筠《說文釋例》中曾作過明確的闡述: “秦之紀功德也,日立石,日刻石。其言碑者漢以后之語也?！薄澳贡边@一概念的內涵與外延變化亦多。其功用表述從歷代文獻來看,也缺乏統的標準。而歷經金石學的發展,尤其是清代“碑學”大興之后,石碑的內涵更為寬泛,幾乎...

　　墓碑的藝術雕刻，下面由我們嘉祥縣神畫石雕有限公司為大家說明一下，石碑上面的浮雕是雕塑與繪畫結合的產物,用壓縮的辦法來處理對象,靠透視等原理來表現三維空間,并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也經?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性,所占空間較小,故適用于多種...

　　石刻悠長,碑榜莊嚴。以考古發現來看,銘刻文化比書法文化歷史更久遠。名碑佳跡,貞石證史。墓碑雖然原位原貌早已不復往昔,但得益于其材質之堅固,其用途之彰顯,吾輩尚能睹物沉思,進而發遠古之幽思,穿越時空隧道,追問其時之風華。而往往深有感慨的是:歷代石碑無數,世人所常論者,多為碑緣何刊刻?為誰刊刻?誰為文?誰作書...

　　墓碑的平面空間涉及兩個方面,即碑身的文字圖畫的布置以及碑額的平面布置。就碑身而言,碑陽是布局的核心,其次是碑陰與碑側。以碑的形制特點來分,碑的版式基本有四面刻、雙面刻、單面刻三種?？傮w來說,碑身的布置重在碑陽,一般碑陽的布置是主體,最富有表現力的也是碑陽。少數碑,如漢碑之《衡方碑》(東漢建寧元年, 168...

　　墓碑的結構而言,從東漢“碑首、碑身、碑座”這一典型形制確立后,無論后來是在碑首上附以碑帽,或外加碑亭,或與闕塔經幢等建筑中的元素相結合,其碑首、碑身、碑座幾部分是“永成定制”的。但是,碑的形制雖有定制,其由碑首、碑身、碑座進一步延伸而產生的豐富變化，下面由我們嘉祥縣神畫石雕有限公司為大家簡單的講解一下...

　　石碑的形制而言,自東漢“碑首、碑身、碑座”這一典型形制確立后無論后來是在碑首上附以碑帽,或外加碑亭,或與朗塔經幢等建筑中的元素相結合,其碑首、碑身、碑座幾部分是“永成定制”的。但是,碑的形制雖有定制,其由碑首、碑身、碑座進一步延伸而產生的豐富變化,使得到碑的形制的認識需要更為系統和嚴謹的總結?！　? ...

　　對于殯葬親人的墳墓，一般一兩代可以記清，但是到了三代以后就不怎么清楚了，因為我們古代時期經常會發生戰爭，有很多去世的人不住姓名，后來我們的祖先受到了維系棺繩用的園木樁的啟發，在墓前插上木樁竹竿等等，寫上死者的生卒年月及時辰，這樣隨著時間的沉淀形成了現在石碑及墓碑?！　? 　　由于現在...

　　人去逝后，如要立墓，大多都要有墓碑文。墓碑文上一般刻記死者的姓名、籍貫、成就，逝世日期和立碑人的姓名及與死者的關系。寫碑文應對死者充滿敬意和感情。在傳統風水上，風水先生在為東主相完吉穴之后立定方向，稱為“尋龍點穴定分金”，然后再根據墓葬處的風水格局向東主推薦墓體的格式，如高矮、長短、寬窄、走水...